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三公开船:赶走流水账!这样描写,文字也能有气味

admin2022-09-1811

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本文为新闻核心期刊《新闻与写作》专栏文章,2022年第9期

文 | 叶伟民

采访做多了,深感人和人真的不一样。不论别的,就说讲好一件事,差别可大了去了。

有些人真的天生不会讲故事,即使我把问题掰成羊肉泡馍那么碎,他依然只会说:我做了甲事、乙事、丙事还有丁事……啥,细节?没,谁注意那玩意儿。

干巴巴的事在我耳旁鱼贯而过,像念经,像催眠。恍惚间,我以为在面试,对方在念简历……

凡事总是相对的。这种采访有多让人失望,另一种采访就多让人惊喜。有些人不当说书先生真是浪费,那声情并茂,那抑扬顿挫,不仅仅用声带和你交流,连五官都请来了,看到的、听到的、闻到的、尝到的、触到的轮番上阵,配合有度,就像带你重走现场,让人沉浸其中。

你会惊叹:原来语言也可以有画面,还是裸眼3D的。

这种落差体验多了,我就反向琢磨:写文章不也是一个道理?事儿赶事儿的,把好端端的情节写成简历,就像话剧开演前突然拆掉舞台,让演员轮流自我介绍那样无趣。

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是的,如果想让故事精彩,一定要给它舞台,让背景缓缓展开,角色各自精彩,从而构建叙事空间,吸引读者进入、感受,最终获得共鸣和启示。

Photo by Luis Quintero

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不要一「讲」到底

后来我当了编辑,此类“简历式故事”仍络绎不绝。我婉言拒之,大意说您的作品只见“讲述”,不见“展示”。就像当年被我追着要细节的采访对象一样,马上能理解的作者不多,重则还愤愤不平。

久而久之,我倒也不烦恼了,把它当现象来琢磨。我总结得简单实际:讲述需要的信息少,展示需要的信息多,人性向懒,能舒服谁要折腾,于是写作容易一“讲”到底。

但是读者也不傻呀,有能读出“环绕立体声”效果的作品,我为什么要看味如嚼蜡的流水账?

可见,很多写作法则背后,都有深刻的供需关系和双向选择,指引并制约着作者不能随性而为,例如“多展示,少讲述”这条古老的戒律。

那何谓展示,何谓讲述呢?正如再高超的武功也要从一招一式练起,再复杂的作品也能分解为若干基础元素。例如从行文层面,来去不过“三板斧”:叙事、描写、对话。

所谓叙事,就是交代谁做了什么,快速推动情节发展;描写,让情节慢下来,展现场景、动作、心理等细节,把读者带进现场;对话,让人物开口,通过具体言语赋予其生命。

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