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欧博『bo』allbet客户端(www.aLLbetgame.us):纪念【nian】德《de》加诞辰187年,与失“shi”明缠斗{dou}却画出唯美舞者

admin2021-07-229

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2021年7月19日是印象派大师埃德加·德加187岁诞辰。德加是法国印象派画家、雕塑家、摄影师,也是19世纪晚期现代艺术大师之一。他最为人熟知的就是 *** 、外交花、出浴系列作品了,人们赞美德加是画 *** 的大师。然而,正如创作后期陷入“失聪”的贝多芬,德加在生命的最后20年,险些双目失明。相同的是,心理缺陷并不能摧垮艺术家,而是使他们的创作越来越自由。在德加诞辰187年之际,一起走进他的绘画天下。

与印象派中身世凄切、履历曲折的画家们差异,埃德加·德加(1834年7月19日-1917年9月27日)出生于一个艺术气氛粘稠、家庭资产雄厚的家庭。他的祖父Hilaire de Gas是个画家,父亲是巴黎著名的金融资源家。

《自画像》(照片),约1895年,埃德加·德加。Harvard Art Museum

全家人对他走上艺术之路是重视且支持的,这一点从德加的名字泉源于祖父就可以得知。德加少年时先后在意大利、法国学习了绘画,追随名家习得了一手古典主义素描。由于没有经济压力,德加把自己的所有精神都用在了绘画上。

《沐浴的女人正在擦干她的胳膊》,19世纪80年月或90年月,埃德加·德加。The J. Paul Getty Museum, 2013.65

但也正是在19岁这一年,德加首次发现自己的眼睛泛起了问题。他曾两次在自己的旅行日志中提到视力带给自己的困扰。事实上,1850年后,他速写本中的大部门画作就已经是近距离场景了,这也为他厥后视力衰退埋下了伏笔。

《出浴》,约1896年,埃德加·德加。The J. Paul Getty Museum, 2017.75.1

1855年,21岁的德加遇到了自己的“爱豆”安格尔,受这位新古典主义画派最后一位代表人物的启发,最先“线条绘画”生涯。他在作品中运用了大量纤细、连贯而清晰的线条,以为这才是文雅气概的保证和到达他所羡慕的美的唯一方式。

《抽象线条》,约1877年,埃德加·德加。The J. Paul Getty Museum, 95.GD.35.29

普法战争时期,29岁的德加加入了国民警卫队,在这里训练时,他第一次发现自己右眼无法瞄准目的。往后他变得越来越“宅”,不再像其他的印象派画家一样经常在户外绘画,只是待在家里完成作品。

《守候》,约1882年,埃德加·德加。The J. Paul Getty Museum, 83.GG.219

1873年左右,德加画了笔下的第一个芭蕾舞演员。再之后,就像睡莲之于莫奈、向日葵之于梵高, *** 成为了德加艺术创作的一个标志性元素和主题。在他笔下,整个画面犹如影戏镜头下的一个片断,充满律动感。

《Jephthah之女》,1859-1860年,埃德加·德加。Smith College Museum of Art

同时,从70年月最先,德加就将自己对视力的担忧放大到了作品中。他在这段时间里创作的作品,大多都和“旁观行为”有关。有的描绘人物因视觉而殒命的故事,有的描绘人物借助眼镜远眺等。

《带着观剧望远镜的女士》,约1866-1868年,埃德加·德加。Staatliche Kunstsammlungen Dresden

等到他生命的最后20年里,德加已经险些双目失明。大部门时间都是在柔和的色调中事情,创作局限越来越广,形式也越来越自由。直到最后德加的家庭泛起了金融问题,他甚至不得不放弃绘画,最先雕塑、摄影等艺术创作。

回首德加一生创作,可以提炼出几个要害词—— *** 、赛马、景物画和裸体绘画。

德加的 ***

波士顿美术博物馆2018年举行的法国粉彩画展览中,曾展出过10位艺术家的近40部杰作,而其中德加创作的粉彩画少少被展出过。粉彩颜料异常懦弱,所承载的纸张也因其光敏性不易保持优越状态。但在19世纪,粉彩画成为了先锋艺术家们探索色彩与绘画的全新领域。

德加勇敢地使用粉彩举行实验,我们至今仍无法领会他详细使用的工艺。在此前的展览中展出的跨越德加30多年职业生涯的作品凸显了艺术家卓越的缔造性,其中包罗四幅描绘他最著名的主题——芭蕾舞者的粉彩画。他探索并描绘了他们在舞台上、排演中和后台私人时刻的生涯。德加在这些作品中杀青了许多了不起的成就。 

德加《休息的舞者》Dancers Resting,1881–1885

约莫从1870年起,德加便最先在他的艺术作品中探索巴黎歌剧院芭蕾舞团舞者们的生涯,包罗她们在舞台上、排演中、和在后台的私人时刻。画面中有两位舞者正低头小憩,眼前是大片的空缺地板,德加没有擦去他的草图,铅笔留下的线条仍然留在画面中,用于上色的粉彩十分柔糯、细腻,令线条、色彩与光感融会。在这幅画中,德加先以画面右方坐着的舞者为主体,随后再在纸板上加上了一张画纸来缔造一个更大的构图,加上了另一个身穿红色披肩的舞者和她眼前的大面积地板。 

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德加《双臂交织的芭蕾舞者》Ballet Dancer with Arms Crossed, 约1872年

德加对芭蕾舞者异常着迷,他会在舞蹈演员们排演和演出时,以及在自己位于巴黎的事情室里考察他们。图中这幅颇显内敛的人像绘画,直到德加去世之时还没有完成。因此比起画中的主角,这幅画更能告诉我们艺术家创作的历程。画中仅完成底层涂画的舞者裙子和手臂的大略轮廓展现了德加是若何创作的——先画出轮廓,然后划分绘制每个部门,选用中央色调来构建三维的视角。由此发生的这幅作品既具有显著的现代性,又有传统的特征:它展现了创作一幅画的历程。 

《十四岁的小舞者》,约1878-1881年,埃德加·德加。National Gallery of Art

《十四岁的小舞者》是现存最大的德加的雕塑作品,也是他唯一亲自命名并展出过的雕塑。这尊雕塑源于另一尊在1881年巴黎的印象派展览上展出过的蜡像,主角是一位名叫玛丽·凡·戈特姆的年轻比利时舞蹈家。那时蜡像被染上了类似肉体的颜色,戴着一顶由真发制成的假发,除了裙子和丝带外,她还穿着与这尊石膏像上的衣服相似的粉红色的拖鞋和胸衣。原蜡像作品太过的自然主义冒犯了许多观众,但谈论家J.K. 怀斯曼称其为“最伟大的作品”“我所知道的雕塑中唯一真正的现代性实验”。

德加与赛马

德加的著名的绘画题材除了芭蕾舞演员,另有赛马。 

德加《朗尚赛马场》Racehorses at Longchamp,1871,可能重绘于1874

赛马这项从英国引进的奢侈运动在19世纪的巴黎曾经很盛行。1857年,都会西部边缘制作的朗尚(Longchamp)赛马场吸引了时尚的观众,这其中就包罗德加。他对马匹的热爱水平与对芭蕾舞的水平平起平坐。这幅画作描绘了竞赛竣事后骑师和他们的坐骑在赛道边慢行的场景,同时此画也是第一幅由美国博物馆购置的德加画作。 

德加《墟落的赛马》,At the Races in the Countryside,1869

德加融合并打破了景物、习惯场景和家庭肖像的传统种别,描绘了一个上流社会的休闲场景:旁观赛马竞赛。在树木希罕的诺曼底景物中,马背上的观众们正旁观着远方三位骑师和马匹竞赛——然而这幅画现实的主题似乎是远景中现代生涯、休闲和劳动的亲密场景。在一辆马车的驾驶座上,德加衣着考究的同伙保罗·瓦尔平松与他忠诚的犬类同伴相互作伴,俯视着车里的搭客。瓦尔平松的妻子撑着一把阳伞,他的幼子亨利在奶妈怀里睡着了,奶妈的胸脯仍然露出在外。德加通过突兀的构图剪裁强调了竞赛的即时性和画中描绘的家庭时刻。这幅小而庞大的画作是艺术家对1874年第一次印象派展览的孝顺之一。

德加的景物画

德加虽然以善于描绘人物和都会娱乐而著名,但他同时也是一位景物画家。在波士顿美术博物馆此前的展览中,也曾展出过出自他手的两幅以一种不寻常的工艺创作的、异常怪异的彩色单版景物画。德加将颜料或印刷油墨涂在金属板上,再在上面放上一张浸湿的纸,然后举行印刷。最后,德加待版画上留下的印刷基质干燥后,又用粉彩增强并修改了这两幅作品。

德加《景物》1890 纸本作品


德加《景物》1892 纸本作品

德加的裸体绘画

埃德加·德加19世纪50年月便最先了职业绘画生涯,其中裸体人物在他的艺术创作中占有了很大一部门,但这个主题以前从未在博物馆展览中被探讨过。

“我们的项目探讨了德加是若何探索身体显示的无限可能。作品展现了德加对裸体的小我私人看法是若何影响他的现代性看法,以及他若何放弃了古典或历史的形式感,转而选择描绘画中人处于私人的时间和环境中的状态——无论画作工具是正举行着令人震惊的情欲行为照样只是走出一个通俗的浴室。”

——乔治·T.M·沙克尔福德,波士顿美术博物馆欧洲艺术主席和阿瑟·K.所罗门现代艺术策展人

德加《浴后》,After the Bath,1891–1892,版画


德加《出浴》Leaving the Bath,1879–1880,版画


德加《屋内门边的裸女》,Nude Woman at the Door of Her Room,1879,版画

(注:本文摘编综合整整自美国波士顿美术博物馆、盖蒂艺术文化学会等相关资料。)

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